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      生活的名字
      ——《月是怎樣亮起來的》讀后
      來源:文學報 | 時間:2022年12月12日

      文/白羽潔

        生活是由酸甜苦辣、柴米油鹽交織構成的,有苦有甜方為人生;在文學世界里,生活是由各種形式的寫作構成的,在作家創作小說、散文、詩歌的過程中,生活的況味隨之而來,讀者閱讀作品,實則也是同作家互動,看著他們筆下的生活思考自己的生活。浙江省作家協會編著的《月是怎樣亮起來的》一書是一部關于生活的作品,不同作家用不同文體寫生活,它可以浪漫可以現實,可以是詩歌也可以是小說,可以直接觸及生活也可以從不同層面隱喻生活……他們筆下的生活毫無疑問是由“真實”編織而成,“真實”帶給文學作品的魅力永遠不會過時。

        短篇小說部分共收錄八位作家不同風格的八則作品——用“真實”與“浪漫”目光探尋社會焦點問題是小說的風格。袁友才的《一葉一樹一世界》采用倒敘加正敘結合的手法,敘述者“我”的目光從爺爺去世的場景回溯到爺爺年輕時,隨著不同人物離去而生發的唏噓又將“我”拉回現實,陰差陽錯且令人哭笑不得的結尾看似玩笑,實則呼應爺爺的一生,也揭示“慢慢來”這句尋常話語不尋常的分量。池上的《倉鼠》聚焦女性在現實生活中無法輕易擺脫的困擾,自己的愛情、孩子的成長、與長輩沖突的理念、工作當中遇到的性騷擾以及自我價值的追尋……樁樁件件都裹挾著試圖前進的女性,故而文中的“倉鼠”不妨看作一種隱喻,一直盲目地往前走并不一定是正確的選擇,偶爾停下來休息也沒有關系,要牢記的是你首先是一個獨立的個體,然后才是其他;與《倉鼠》不相類似的是吳問西的《唐燈》,真實殘酷的兒時經歷與浪漫淡然的性格使故事有一種奇特的魅力,唐燈的經歷更曲折且復雜,故事圍繞她和母親混亂的日常展開,彼時的生活塑造了她的性格——“借黃昏隱沒”,性格影響選擇,她的選擇最終又教會她相信自己,“最好的人生,也不過就是彼此看看而已啊”。而徐衎的《月是怎樣亮起來的》給人的朦朧感似乎更濃重,人物的經歷充滿戲劇性!澳呒鸭选钡拿植⒉恢匾,是隨著她陰差陽錯的婚姻被自然引出的,故“倪佳佳”只像是“她”的一個代號,這個世界有千千萬萬個她這樣的女性,不像《長恨歌》里的王琦瑤永遠存留著一份隨性灑脫,也不像葉彌筆下用愛去對抗時間、苦難乃至衰老的孔燕妮,當“她”被女兒的活力所刺痛的那一瞬間,她就老了?傊,每篇小說都有自己靠攏的主題,作家的描寫或現實或戲劇,卻都承載了自身對時代對社會的思考,細細品讀,韻味無限。

        散筆收錄作品較多,內容主旨也各不相同,但日常風景的發現與詩意闡發是散筆的總體風格。魯曉敏的《辛亥江南》不同于體驗贊美江南風景的散文,他抓住“浙江——辛亥故地”的特征,看到這座文化重積的城市背后沉重得令人窒息的往日回憶,因此在塵埃落定的今日我們仍舊應該牢記歷史,牢記“辛亥江南”;駝鈴、旅人、黃沙,我們看到了敦煌之美,堅守者、時間、歷史,蘇滄桑的《敦煌痛》看到了敦煌的痛,蘇滄桑在這篇散筆中用詩意的語言將沉默的敦煌背后的苦痛加以書寫,痛與美一體兩面,從敦煌的歷史照見未來,呼喚人們的關注……他們同樣看到風景,卻能敏銳關注到風景背后被壓抑的歷史,并借助散文完成了風景的倒置,使得文章的意義更深刻。干亞群的《衛生院紀事》扎根普通人在日常生活中切切實實的煩惱,保安室悶熱逼仄的環境同“小巧、精美、童話式的鮮艷”、“我”所處的環境同保安室眾人的處境形成鮮明對比,凸顯這群普通人各方面都被排除在權力外的復雜現狀,同時作者給出自己的解答:普通人索取的并不多,他們的愿望也很簡單,他們保障著社會的穩定,同時社會也該給他們足夠的尊重和理解。

        詩歌能寫什么?詩歌什么都能寫——天馬行空的想象和貼近生活的描摹是漢詩的風格。天界的《臺州,神仙居住的地方(組詩)》由題而知,寫的是臺州;氐焦枢l就好似看到老母親為游子端上豐盛的晚餐,一草一木都是盛宴,從整體的故鄉寫到細節,充滿生活氣息的小院子、羊腸小道里的昆蟲、靜謐神秘的大海,看到這些景觀很容易,但顯然,只有用眼感知、用心體會才能寫透故鄉的風景和人情。張弛的《在租房的日子(組詩)》可謂是把租房寫出了別樣的感受,“租”意味著不穩定與漂泊,有的人選擇臣服于現實,有的人選擇與現實為友,在平淡的生活中找樂子,張弛顯然是后者!兑垢Q》寫母親與孩子充滿心機的“博弈”,《五子棋》賦予棋盤人的感覺,《等待》將自己想象成“一顆牧豆樹的根”,人的未來就是一顆茁壯成長的樹……看似繁雜瑣碎的日常景致和被忽視的生活細節,經由一眾作家的妙筆逐漸變得韻味無限。

        本書包含三種不同的文體,但每個人寫作的都是生活的不同側面。生活的名字是“真實”,即便主旨不同、聚焦點不同、手法不同,最后仍舊殊途同歸指向共同的終點。也正因為書寫的是生活,讀者才能感受到文本的內在張力,觀察到不同色彩的生活圖景。

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